Kasebier_04: The Manger KASEBIER, GERTRUDE, b.1852—1934 Camera Notes Vol. 4 No. 1, 1900 21.1 × 14.8 cm Photogravure
...Обложку и логотип для первого номера разработал Эдвард Стайхен, деятельность которого в качестве художника и фотографа много лет после освещал Стиглиц. А вот сам номер Стайхену не был посвящен, хотя он и желал этого. Что-то там не заладилось, и героиней первого номера стала Гертруда Казебир...
Война во Вьетнаме — один из крупнейших военных конфликтов второй половины XX века, оставивший заметный след в культуре и занимающий существенное место в новейшей истории США и Вьетнама. Война началась как гражданская в Южном Вьетнаме; в дальнейшем в неё вмешались Северный Вьетнам и США при поддержке ряда других стран. Таким образом, с одной стороны война велась за воссоединение двух частей Вьетнама и создание единого государства с коммунистической идеологией, а с другой — за сохранение раскола страны и независимости Южного Вьетнама. По мере развития событий Вьетнамская война оказалась переплетена с шедшими параллельно гражданскими войнами в Лаосе и Камбодже. Все боевые действия в Юго-Восточной Азии, проходившие с конца 1950-х годов и до 1975 года, известны как Вторая индокитайская война.
The Dance EICKEMEYER, ROUDOLPH, b.1862—1932 Camera Notes Vol. 4 No. 2, 1900 16.5 × 12.2 cm Photogravure
Первый выход журнала — штука довольно символичная. Часто первый шаг делается по определённой, заранее намеченной траектории. Альфред Стиглиц знал, что делал и куда шёл. Первый номер журнала Camera Notes был украшен подсолнухом, но не в смысле погрызть семечки-поболтать, а в смысле постоянный разворот к солнцу (для фотографов конца девятнадцатого века особенно актуально)...
...Важным приемом, позволяющим зрителю «соединиться» с телом, изображенным на фотографии, стала туманность, неотчетливость изображения. Дымка и полумрак были и в живописи — в «Спящей обнаженной» (1844—45) Жана-Франсуа Милле, у Эдгара Дега и у других импрессионистов. Но неотчетливость изображения импрессионизма — это, грубо говоря, лишь «воздух-свет», а в фотографии начала ХХ в. она была разработана как прием по созданию разрыва между реальным и символическим, в котором обитает воображаемое зрителя. Этот разрыв создает притягательность и, одновременно, «неосязаемость» модели. Зритель подменяет эту почти невидимую модель собственными воспоминаниями и фантазиями. Воображение достраивает невидимое, заполняя его воображаемыми мирами...
...Говорят, что именно Ли Миллер «изобрела» знаменитую соляризацию, испугавшись мыши проявочной;— дрогнула рука на выключателе, и она случайно усилила свет на;короткое время. Полученный результат понравился и Ли, и ее учителю, и они в дальнейшем усовершенствовали этот процесс...
Уинстон Черчилль
родился 30 ноября 1874 года в родовом имении герцогов Мальборо Дворце
Бленхейм. Отец Черчилля — лорд Рэндольф Спенсер-Черчилль, третий сын
7-го герцога Мальборо, был известным политиком, депутатом Палаты общин
от Консервативной партии, занимал должность Канцлера казначейства. Мать
— леди Рэндольф Черчилль, в девичестве Дженни Джером (англ. Jennie
Jerome), была дочерью богатого американского бизнесмена.
Эдвард
Кэйв (Edward Cave) основал "The Gentleman's Magazine or, Trader's
Monthly Intelligencer" в Лондоне в январе 1731 года. Новый журнал
отличался от своих тематически ориентированных предшественников и
современников и представлял новую издательскую модель, в большей
степени соответствующую современному пониманию журнала с разнообразной
тематикой и рубрикацией. Журнал быстро завоевал популярность и
авторитет в Европе и колониях, поскольку стал первым "general-interest
magazine", дававшим ежемесячный обзор новостей и комментарии по
широкому кругу тем (от хитросплетений мировой политики, дворцовых
интриг и цен на товары до новинок поэзии, литературы, театра).которые
были интересны образованной аудитории...
"Человек
в воротничке Arrow" был создан известным американским художником
J.C.Leyendecker (1874–1951) для рекламной кампании рубашек и
воротничков марки Arrow (Cluett, Peabody & Co) в 1905 году.
Кампания имела успех и продажи товаров марки Arrow достигли в 1918 году
32 миллионов долларов. На протяжении четверти века этот образ служил
олицетворением мужского идеала и вызывал невероятную ажитацию средь
прекрасной половины тогдашней Америки: на пике своей популярности в
начале 20-х "The Arrow Collar man" только за один месяц получил 17
тысяч писем от восторженных поклонниц с признаниями в любви и брачными
предложениями, опередив по масштабам "fan mail" Рудольфа Валентино.
Президент Теодор Рузвельт назвал его "a superb portrait of the "common
man", этому персонажу посвящали поэмы и песни, он стал в 1923 году
героем бродвейского шоу.
